中國稱之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了意大利文園林兒童工具藝復興莊園的一些要素，又以一 種更開暢、富麗、宏偉、對稱的方法在法國重新組合，發明了一種更顯高貴的園林，尋求全部園林安靜開闊，一致中園林草耙又富有改變，金碧園林松土器輝煌、雄偉壯觀的景象作用。 在中國的圓明園，因為乾隆皇帝的獵奇，也建造了模仿法國園林的西洋樓，追溯一個世紀以來園林規劃范疇的開展與改變，不管哪種個性都對現代園林產生了廣泛的 影響。

在上個世紀園林景象開展的基礎上，20世紀歐洲各國園林草耙呈現了眾多的規劃個性，產生了一些十分有影響力的學派，法國現代園林個性開始表現是在1925年巴黎舉行的“國際現代技術美術展”上，人們園林松土器看到了一些具有現代特征的園林，代表作為修建師斯 蒂文斯規劃的用十字形截面的支柱和無窮籠統的混凝土塊的組合鑄就的四棵一模一樣的赤色的“樹”，以及由古埃及瑞克安規劃的“光與水的花園”。展覽揭開了現 代景象規劃新的一幕，法國現代景象規劃打破了傳統的規矩式或天然式的束縛，采用了一種當時新的動態均衡構圖，具有激烈的幾許性，但又不是籠統控制下的靜態 平衡，是不規矩的幾許式的表現。

現代巴洛克個性的特點是景象規劃著作中運用很多的曲線。該個性代表人物是巴西的景象規劃師布 雷·馬克斯。他的著作拓寬了陳舊的花壇的方法。他規劃的曲線的花床，好像一支包括水分的畫筆在大地上畫出艷麗的筆道。用花床限制了大片植物的生長規模，但 是從不修剪植物，這與巴洛克園林的模紋花壇有著實質的差異。他用植物葉子的顏色和質地的對比來發明美麗的圖畫，而不是主要靠花卉，將這種對比拓寬到別的材 料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等。他的各種景象規劃語言至今在全世界廣為傳播，巴拉甘個性的景象規劃將現代主義和墨西哥傳統相結合，開辟了現代主義的新途 徑。他常常是修建、園林連同家私一同進行景象規劃，構成具有明顯個人個性的一致調和的全體，園林景象規劃以亮堂、五顏六色的墻體與水、植物和天空構成激烈反 差，發明安靜而富有詩意的心靈的庇護所。他著作中的一些要素，如五顏六色的墻，高架的水槽，和落水口的瀑布等已經成為了墨西哥個性的象征。




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